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发表于 2013-10-23 17:32:24
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这两组镜头是连续蒙太奇的剪辑方式,用一组视角顺着向下发展,在这里就是志远让雅清等她一下,然后就进入是他们的主线剧情求婚晚餐。自从有了蒙太奇之后,电影表现性提升了,不再是当年卢米埃尔<<火车进站>>那样纪实性的电影,所以只要把主线剧情讲清楚就可以,没有必要跟着他们像什么真人秀节目一样表现他们每一秒的做法。有的电影想表达时间流逝在主演生命中留下的荒芜感,可能在这种下午场景对话完成后,镜头拉远,然后加上一组快速的太阳落山镜头,再接主演晚上的生活,但那是别的电影。
3 t& M) k/ i8 S在这里,这段剧情是一个转折点,主人公受到老人的触动,在回程车上两手相握相互安慰,这是心灵的一次贴近,并且雅清借着这次老人的触动,第一次没有对念祖抗拒。然而此时未婚夫来了,打断了那番从后续剧情来看可能是坚定自己内心的对话,插入另一个视角的求婚,可以算是把雅清拉回现实中来,这里主线剧情就是许和纪两人视角中插入第三人,程是背景的人,现在,程变为主线,许短暂成为背景,对应雅清的情感纠结,从这里看,交代的没什么问题,如果添加一些换衣服的桥段,反而是多余的镜头。& g9 D6 y0 J" X' B# `2 R" J, U
至于雅清为什么会换衣服。。。。。这个我觉得是导演风格问题,林孝谦是个非常理想主义的人,把每个场景看起来都做的画面很完美,主人公从头到脚的装扮都被他设计好了,雅清跟未婚夫两次吃饭都会换上正式的衣服,其实何止雅清,念祖和雅清每天都会换衣服,对应着不同场景的装扮,从画面上来看这就是导演的完美主义,从剧情上看无非说明主人公的世界都默认要在乎生活品质,但是每天换衣服的镜头就是与主线无关的,没有拍的必要。 |
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