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发表于 2007-10-3 06:30:27
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我觉得这结局挺好的,顺便说说我的理解。
我觉得对结局的处理要遵从戏剧内在的韵律和叙事发展的规律。《聊斋》从小说到剧本,都可以视为在同一文学系统,而文学也是人学,书中剧中写怪异之物,实即写人(狐性也即人性,甚至比人性还高尚,而人性泯灭的人也连狐都不如),真实又富有奇异色彩和审美情趣。不过,剧中并不仅把这当作一个故事来叙述,最后的结局既不是喜剧也不完全是悲剧。故事一般是通俗而注重趣味,很难达到文学的审美层次和艺术的高度。大团圆的结局和刻意制造的悲剧,其艺术的生命力是短暂的。比如人们往往记得《梁祝》而淡忘《西厢记》,这就是悲剧的力量;而韩剧中俗套的生离死别(主人公患绝症)很快就让人反感。我们常常感到,好的作品中,人物形象是丰满的,叙述是有张力的,剧中承载的情感、主体意义和艺术质感是厚重的。《聊斋奇女子》的奇女子们身上都有闪亮的光辉,可是造化弄人,在情爱纠葛和善恶对立的推动下,戏剧矛盾不断演进而情感不断升华,人世之爱恨到达顶峰……剧中是有隐含一些道德教化(正邪不两立)的,而更珍贵的是那些纯净、真挚和深厚的情感(片尾曲《月高高》很好地把握这一点,曲中流露的沧桑感和爱意最让人动容)。这些东西如此美好,相映之下,人的欲望和苛求就显得龌龊了。可以假设一下,这情感太珍贵了,上天故意让这些尘世的男子无法永远拥有(我们不能忽视这剧是“重女轻男”的),而得不到和已失去又会让其更显珍贵。这种种一切形成戏剧的内在韵律并显现其艺术价值。此外,《辛十四娘》里有许多内容都为后来的结局埋下伏笔,最明显的就是郡君的暗示。这也是遵从戏剧叙事发展规律的缘故。
总之,我觉得,最后的结局还是挺不错。我想大改动是很难的,除非整篇修改。 至于有没有生孩子,我觉得都不太重要。小说有写生孩子,而剧中没有,大概是由于小说叙事和戏剧叙事在节奏上存在差异。剧中若写生孩子,安排的情节增多,节奏就没那么紧凑了。对戏剧来说,若最重要的时段出现的舒缓停顿太多,不利于主题的强化和升华。导演可能是出于这个考虑。仅作猜想,以博一笑。
我觉得2#说的很好了,言简意赅,不像我这么啰嗦。希望以后会有更多像〈奇女子〉这样好剧作出现,陶冶我们的审美情趣。
[ 本帖最后由 荆棘鸟 于 2007-10-3 06:03 编辑 ] |
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